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2016-09-09 19:05:23 | 来源: 威尼斯人网上娱乐 |

宋代張載在《西銘》中指出,“民吾同胞,物吾與也”,即是說民為同胞,物為同類,一切皆為上天所賜,故人類應時刻抱持愛人愛物...

本文摘要

趙力

宋代張載在《西銘》中指出,“民吾同胞,物吾與也”,即是說民為同胞,物為同類,一切皆為上天所賜,故人類應時刻抱持愛人愛物之心。愛,是人類情感的源泉,也是藝術創作的動機。如果愛是永不枯竭的話,那麼藝術創作也具有了永不停歇的力量支撐。對于很多女藝術家而言,愛或許就是自己創作的唯一或者所有,她們熱情洋溢地宣告對愛的渴望、對愛的歌頌和對愛的傳遞,並且通過自己的創作去展現自我的體會、自我的情感和自我的闡釋,使得一切仿佛從愛出發但變幻成了五彩斑斕的藝術世界。

Image title                                      变色计           45x45cm

作為一位青年的畫者,李娜對于藝術的熱愛就像是與生俱來的基因,而直至到了中央美術學院中國畫學院,其藝術創作才逐漸接近成熟。在央美中國畫學院,李娜強化了造型,明確了主題,在創作上也吸收了類似工筆的手法。除此之外,李娜對于當代藝術並不陌生,希望通過與當代觀念的水乳交融去變化水墨的傳統。對于媒材李娜給予了很多的關心,藉助于老師胡偉和師兄弟的幫助,畫家一方面感受到了水墨作為媒材的旺盛生命力,一方面更將當代性的材料參與其中,使得整個畫面具有了鮮明的時代氣質。

Image title                                      变色计         45x45cm

愛,无疑也是李娜的創作主題,在她的畫中,動物、植物和一切物品都成為了畫面的“主角”,彼此之間和平共處、友愛和諧。2012年開始,李娜創作了屬於自己的作品系列。最初的《福祿》和《因為愛情》,構圖比較簡單,畫家力圖突出的是畫面的“主角”:那些美麗而善良的動物。在《福祿》中,一隻漂亮的梅花鹿仿佛闖入了畫面,李娜以“人物畫”般的3/4側面去為鹿造像,并挖掘出了“主角”的動人神情;同樣的是《因為愛情》,那隻仿佛披了婚紗的美麗的豬,靜靜地俯臥在地上,充滿期待的表情躍然紙上。即便描寫的是不同的“主角”,但是畫家的創作宗旨是一致的,即以動物形象去表達人類的情感,并使之結合得天衣無縫。

Image title                                    变色计             45x45cm

《福祿》、《因為愛情》的共同點還在于作品的構圖,李娜將畫幅一分為二,并將一側描繪成帷幔下垂的半透明感。半透明的“遮蔽”是某種頗具匠心的設計,它使得形象完整突出的同時,畫面卻出現了轉折變化和複雜趣味。在隨後的創作中,李娜把整個畫面進而處理為一個統一的“室內”環境。關于“室內”,這是一個有趣的話題,因為在約定俗成之中它或多或少都和女性有關。的確,李娜有目的地將整個畫面描繪成某種的“閨秀”空間,她以細緻花紋的墻紙、複雜圖案的絲毯、輕薄透明的帷幔來烘托,以形形色色的美麗動物來加以填充。然而,李娜並沒有將這樣的空間“封閉”起來,就像她刻意畫出的那張“虛位以待”的沙發椅,透露出了“會客廳”的“開放”的功能意義。

Image title                                      漫游者         40x115cm

其中的“晚宴”系列,構圖大多是狹長式的,很像是中國畫的傳統尺幅。對應于這樣的尺幅,畫家也結構出了自己的“原則”:以自上而下的花紋墻紙和自左而右的提花絲毯形成“T”字形的佈局結構,穩定牢固而豐滿有力。事實上,“T”字佈局刻意突出的還是那張“沙發椅”,它總是出現在“T”的中心點上,形成視覺上的強調和突出。“椅子”,在文化研究中通常被描述為等級、階層和權力的象征物,而在當代藝術創作中“椅子”的描寫通常用以顛覆權威和宣洩反叛。事實是李娜筆下的“沙發椅”可能具有了更多的含義,除了空間“開放”的象征性之外,“權力”的符號當是其中之一。作為某種的對應,在“晚宴”系列中椅背上站立著的大多是“波斯貓”、“鸚鵡”、“獵隼”等瑞獸珍禽,而處於下方的則是兔子、蟾蜍等等尋常一類。Image title                                        漫游者       40x115cm

當然,李娜在揭示的同時並不想人為去製造各種的衝突,而是以和諧的美去調和彼此的關係。在“晚宴”系列中,畫家有意識地強調了“觀看”的敘事性,而在同期創作的“關于他的猜想”系列中,“觀看”已經成為了某種的“互視”。如果“晚宴”系列中的“觀看”是因為一方發生興趣的主動關注的話,那麼“關于他的猜想”則提升為了彼此之間的相互關注。2013年創作的《你眼中的我》和《八月的寧靜》,進一步打破了“晚宴”系列的狹長尺幅,似乎是從宋代的“雙拼”那裡獲得了靈感,在另一方面作品李娜也進一步發展了“互視”的敘事結構,並將其展現為了彼此的心靈交流


“蜥蜴”,無疑是“變色記”、“漫遊記”、“桃花源”中的主要角色。在“變色記”中,蜥蜴和作為權力符號的“皇冠”、“后冠”以及作為女性符號的“高跟鞋”的搭配,顯得更加得富有深意。或許作為畫家的李娜,已經從表象的和諧美麗走向了文化思考的縱深,要揭示出的是人文關懷下的現實立場。亦如“漫遊記”、“桃花源”中的描寫,“蜥蜴”往往和斑駁的“盔甲”、老式的“吊燈”結合起來,構成了對歷史或者記憶的象征性。由此,也可以看到李娜將愛的情感深層闡發的方式,不是直接的、明顯的,而是走向象征性的,甚至是批判性的,也正是在這樣的過程中,李娜藝術的成熟亦變得更加鮮明而突出。


责任编辑:彭家国

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